2月12日，電視劇《無(wú)所畏懼2》播出至第32集。在第31集的劇情當(dāng)中，王陽(yáng)和黃覺有一場(chǎng)非常有趣的對(duì)手戲。在這場(chǎng)對(duì)手戲當(dāng)中，兩位中老年演員可謂是處于了飆戲狀態(tài)。然而，王陽(yáng)演技被黃覺完全碾壓，這里邊，到底是誰(shuí)的責(zé)任呢？（因版權(quán)問(wèn)題，本文無(wú)法采用具體橋段截圖，只能配發(fā)該劇發(fā)布的可免費(fèi)公開流通的海報(bào)內(nèi)容）

我們先來(lái)看看劇本層面上的兩人對(duì)決。黃覺角色，代理了大集團(tuán)的律師事務(wù)，在對(duì)王陽(yáng)角色發(fā)起訴訟之前，邀請(qǐng)王陽(yáng)角色和他的代理律師見面，雙方來(lái)一次和談。這次和談，三言兩語(yǔ)，輕松破滅。和談破滅之后，黃覺角色希望和王陽(yáng)角色單獨(dú)談，繼而，兩個(gè)角色進(jìn)入到了單獨(dú)談的飆戲階段。

劇本層面上，這兩個(gè)角色要通過(guò)言語(yǔ)層面上的較量，來(lái)實(shí)現(xiàn)大量潛臺(tái)詞層面上的較量。懂戲的觀眾都知道，電視劇橋段，只有寫出潛臺(tái)詞的部分，才能呈現(xiàn)一位演員的演技。角色的來(lái)言去語(yǔ)之間，并非臺(tái)詞上的較量，而是臺(tái)詞背后這些潛臺(tái)詞在構(gòu)建殺傷力。這些潛臺(tái)詞的部分，才是演員們需要表演出來(lái)的。

在趙冬苓編劇構(gòu)建的劇本當(dāng)中，這場(chǎng)戲，是及格的，有臺(tái)詞和潛臺(tái)詞調(diào)度的，并且是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，這是一次兩個(gè)角色之間的較量，而且是都藏著殺招的較量。因此，在這場(chǎng)戲的拍攝當(dāng)中，應(yīng)該讓兩位中老年演員充分過(guò)招，誰(shuí)演技好，誰(shuí)占上風(fēng)。類似的橋段，經(jīng)常出現(xiàn)在一些質(zhì)量相對(duì)不錯(cuò)的電視劇當(dāng)中。

比如說(shuō)，《暗夜與黎明》當(dāng)中，王志文老師就和倪大紅老師有不少的對(duì)手戲，是飆戲的，非常好看。真正懂演戲的演員，遇到真正懂演戲的演員，同時(shí)，再有一個(gè)可以飆戲的劇本前提條件，就可以創(chuàng)造了演技上的無(wú)限可能性。

然而，在《無(wú)所畏懼2》的這場(chǎng)王陽(yáng)和黃覺的飆戲當(dāng)中，王陽(yáng)的演技表現(xiàn)力，實(shí)在是太差了。整個(gè)的表演當(dāng)中，王陽(yáng)角色一直處于下風(fēng)，被黃覺角色壓著打。應(yīng)該讓兩位中老年演員自由飆戲的時(shí)刻，王陽(yáng)卻無(wú)法把自己的演技提到了和黃覺同樣的水平上去，這才是最為難堪的事情。

劇本層面上，這兩個(gè)角色，都是氣勢(shì)滿滿的，都是藏著后手和大招的，誰(shuí)也不會(huì)服誰(shuí)。但是，在王陽(yáng)的表演當(dāng)中，他像是被馴化了一樣，已經(jīng)沒有底氣和黃覺角色叫板了一樣。王陽(yáng)的表演，可以稱之為泄氣式的表演，明明需要上場(chǎng)投三分了，他卻把角色往泄氣的皮球方向帶。這個(gè)問(wèn)題，首先，應(yīng)該是王陽(yáng)自己的，他在真正的演技調(diào)動(dòng)能力上，是嚴(yán)重不足的。

繼而，我認(rèn)為，出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，應(yīng)該是《無(wú)所畏懼2》的導(dǎo)演譚嘉言的，他應(yīng)該是不懂趙冬苓編劇的這場(chǎng)戲的戲劇構(gòu)成。其實(shí)，趙冬苓編劇的劇本，是相對(duì)沒啥難度的，屬于及格線水平上的。尤其是沒有任何的美學(xué)難度，屬于商業(yè)劇當(dāng)中的流俗產(chǎn)品。在這種劇本質(zhì)地前提之下，譚嘉言導(dǎo)演看不懂這場(chǎng)戲的戲劇沖突點(diǎn)，就顯得這位導(dǎo)演太稚嫩了。

一位導(dǎo)演的水平，不僅僅體現(xiàn)在鏡頭調(diào)度和敘事節(jié)奏把控上，還體現(xiàn)在，劇本橋段沖突的魅力點(diǎn)抓取上。這場(chǎng)戲，如果王陽(yáng)的演技嚴(yán)重不足，造成角色泄氣的話，譚嘉言導(dǎo)演應(yīng)該第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，讓演員王陽(yáng)提升演技，給角色提升氣力。然而，電視劇播出的結(jié)果顯示，無(wú)論是王陽(yáng)，還是譚嘉言，他們都沒有實(shí)現(xiàn)兩個(gè)角色的有效對(duì)壘。

其實(shí)，王陽(yáng)演技被完全性碾壓，已經(jīng)不是第一次了。在他出演的很多電視劇作品當(dāng)中，這位中老年男演員往往會(huì)處于演技上的下風(fēng)向，擠眉弄眼三板斧用完了之后，就駕馭不住自身的角色了。在部分電視劇作品當(dāng)中，王陽(yáng)的演技，甚至于遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如一些青年演員，尤其是在“角色真誠(chéng)度”方面，王陽(yáng)的水平嚴(yán)重不足。

這一次，王陽(yáng)遇到黃覺，演技上再次被全面碾壓。這是王陽(yáng)和譚嘉言導(dǎo)演都需要反思的事情。是王陽(yáng)演技實(shí)在不行，還是導(dǎo)演水平不濟(jì)，讀不懂劇本，造成導(dǎo)演人為壓制了王陽(yáng)演技呢？一句題外話，譚嘉言導(dǎo)演水平到底如何，需要離開趙冬苓，才能見分曉。（文/馬慶云）