日前，介紹了10位最能“扛劇”的女演員，諸如孫儷、趙麗穎、劉亦菲等。

鑒于大家反響熱烈，此次咱們再來盤點10位，國產(chǎn)劇中最能“扛劇”的男演員，順便再給他們排個名次。

他們跟那些女演員一樣，或是“收視王者”，或是“口碑擔當”，個個都是國產(chǎn)劇中的“金字招牌”。

只要他們的名字出現(xiàn)在演員表中，觀眾就愿意點開看。（排名僅代表個人意見）

話不多說，先揭曉第十名——

第十名：趙本山

扛劇代表作：《鵲刀門傳奇》《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》

趙本山是喜劇界的“標桿人物”，因為早年間連續(xù)登上春晚舞臺，他的國民度與觀眾基礎(chǔ)深厚。

尤其是在下沉市場，具有不可替代的影響力。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇領(lǐng)域之后，他用一系列接地氣的喜劇作品，牢牢地抓住了觀眾的視線。

從《劉老根》《馬大帥》到常年霸榜的《鄉(xiāng)村愛情》，他以幽默的生活日常，塑造了一個又一個深入人心的經(jīng)典故事。

這類作品雖然制作樸素，卻充滿煙火氣和生活智慧，深受中老年觀眾的喜歡。

近幾年，趙本山逐漸退居幕后，但他一出面，依然能引發(fā)全網(wǎng)關(guān)注。

2023年，《鵲刀門傳奇》一經(jīng)上線，播放量就節(jié)節(jié)攀升，口碑也相當炸裂。

今年的《鵲刀門傳奇2》，也打破了“續(xù)集必撲”的魔咒，同樣取得了收視和口碑的雙豐收。

可見，趙本山的“扛劇”實力，依然是不容小覷的，“你大爺永遠是你大爺”。

只不過，受年齡和身體影響，他的創(chuàng)作節(jié)奏減慢，觀眾群體也主要集中在中老年層。

所以，就姑且把他排在第十名吧。

第九名：李現(xiàn)

扛劇代表作：《親愛的，熱愛的》《去有風的地方》《春色寄情人》《國色芳華》

如果說，趙本山是中老年觀眾認可的“本山大爺”，那么李現(xiàn)，則是年輕觀眾喜歡的“熒幕男神”。

2019年，他憑借《親愛的，熱愛的》中的韓商言一角爆紅，喜提“現(xiàn)男友”的美譽。

美中不足的是，此后他嘗試了多種題材的作品，都沒有跳出偶像劇的舒適區(qū)。

比如，懸疑諜戰(zhàn)劇《群星閃耀時》，田園治愈劇《去有風的地方》，殯葬行業(yè)劇《春色寄情人》，還有古裝女性劇《國色芳華》。

好在，李現(xiàn)在這些劇中飾演的角色，大都是溫暖、正面且富有情感張力的青年形象，深受年輕觀眾喜愛。

所以，盡管角色類型相對集中，但他的人氣、流量和商業(yè)價值都很高。

只要不斷提升演技、拓寬戲路，相信他的在娛樂圈的發(fā)展前景，還是非常廣闊的。

第八名：張若昀

扛劇代表作：《慶余年》《警察榮譽》《顯微鏡下的大明之絲絹案》

2019年，《慶余年》中的范閑一角深入人心，收獲了大批忠實觀眾。

飾演他的張若昀，也由此正式邁入一線行列。

雖然張若昀的走紅，跟范閑的角色魅力脫不開干系。

但此后的《警察榮譽》和《顯微鏡下的大明之絲絹案》的成功，也都證明了張若昀的演技。

他演得了權(quán)謀劇中的“聰明小子”，也演得了當代劇中的現(xiàn)實人物，同樣也能駕馭歷史劇中的小人物與大格局。

相比于很多靠流量和濾鏡過活的偶像明星，張若昀的“扛劇力”，更多來源于自身的演技和作品的口碑。

只不過目前來看，他在娛樂圈的位置還稍顯尷尬，恰好卡在“流量不夠炸，演技還沒封神”的中間地帶。

但只要劇本過硬、角色帶感，張若昀總是能交出讓觀眾滿意的答卷。

第七名：張嘉益

扛劇代表作：《山海情》《白鹿原》《裝臺》

張嘉益的“國民大叔”形象深入人心。

不管是年代劇中的小人物，還是都市劇中的普通人，他都能用充滿生活質(zhì)感的表演，把角色塑造得真實又動人。

再加上，他出演的作品，大都聚焦現(xiàn)實生活，以年代劇、家庭劇和都市情感劇為主。

從《白鹿原》中沉穩(wěn)隱忍的白嘉軒，到《裝臺》中操著一口西安方言的市井大哥，再到《山海情》里質(zhì)樸有力的村長。

張嘉益飾演的角色沒有濾鏡加成，也沒有臺詞堆砌，有的只是接地氣的情感和骨子里的真誠，極易引發(fā)觀眾的共鳴。

他不是流量擔當，也從不靠外形取勝。

但他還是憑借持續(xù)穩(wěn)定的輸出，還有極強的角色信服力，成為國產(chǎn)劇中的“收視保障”。

第六名：靳東

扛劇代表作：《我的前半生》《歡樂頌》《偽裝者》《瑯琊榜》

老實說，在我看來，張嘉益的演技遠在靳東之上。

只不過，衡量“扛劇力”的標準，可遠非演技高低這一個因素。

這也是為什么，明明演技不如張嘉益細膩扎實，但靳東的排名，卻相對靠前。

因為在“扛劇力”這個維度上，除了演技之外，還有一個很關(guān)鍵的考量因素：市場影響力。

靳東手里的劇，哪怕題材相似、角色雷同，依舊能屢屢創(chuàng)造收視奇跡。

從《偽裝者》到《瑯琊榜》，從《歡樂頌》到《我的前半生》，都是清一色的爆款劇。

而且，在這些劇集中，靳東飾演的角色類型也高度統(tǒng)一。

他們大都成熟冷靜，睿智從容，且風度翩翩，對女性觀眾，尤其是中老年女性觀眾，有著強大的吸引力。

而這些觀眾的支持，正是他名列第六的底氣。

第五名：于和偉

扛劇代表作：《我是刑警》《城中之城》《三體》《三國》

要問娛樂圈里，哪些男演員是“演技派”與“偶像派”的黃金交匯點，于和偉絕對算一個。

他既有張嘉益的精湛演技，又具備靳東那樣的精英氣質(zhì)，既能駕馭得了各式各樣的人物，也能滿足觀眾對于演員的審美期待。

這種兼具實力與吸引力的個人特征，讓他在同齡男演員中，顯得尤為突出。

另外，他也是娛樂圈中少有的，能同時打動中老年觀眾與年輕群體的演員。

他的“鬼畜名場面”，深受年輕觀眾的喜歡，一度成為網(wǎng)絡(luò)熱點，幫助他贏得了更多年輕粉絲的支持。

再加上，他本人的演技扎實，戲路寬廣，幾乎每個角色都能給觀眾留下深刻印象。

如此種種，都是他“扛劇”的資本。

只可惜，最近幾年，他在劇本選擇上偶有失誤，還傳出了一些緋聞。

雖然不至于傷筋動骨，但多少影響了他的職業(yè)形象。

希望他能多多愛惜自己的羽毛，如此，才能保持持久穩(wěn)定的“扛劇力”。

第四名：張頌文

扛劇代表作：《隱秘的角落》《狂飆》《獵冰》《孤舟》

張頌文，是娛樂圈中“厚積薄發(fā)”的典范。

出道多年，他一直默默耕耘，多年來寂寂無名，卻始終沒有放棄表演。

直到《隱秘的角落》和《狂飆》爆紅，他才真正走進大眾視野，一躍成為觀眾口中的“演技派”。

也是由此開始，張頌文的名字，一度成了國產(chǎn)劇中的“金字招牌”。

就連多年前拍攝完成，一直壓著沒播的《獵冰》，也因為他的成名，得到了意想不到的熱度。

可見，張頌文不僅能“扛住”角色，更能“帶火”作品。

這也是為什么，在他成名后的很長一段時間里，很多投資方都愿意找他跟流量演員搭戲。

一是因為，他本人有號召力。

二是因為，他本身就是表演老師，可以對新人多加調(diào)教。

這種“帶新人”的能力，其實也是他“扛劇力”的一個重要體現(xiàn)。

只可惜，“新人”難帶，為“新人們”量身打造的作品，也鮮有佳作。

這些，都直接影響了張頌文的口碑。

再加上一些不好的“傳聞”，張頌文的個人形象也遭遇了前所未有的質(zhì)疑。

《狂飆》之后，他需要拿出有力的作品。

第三名：秦昊

扛劇代表作：《漫長的季節(jié)》《隱秘的角落》《無證之罪》

早年間的秦昊，一身的文藝氣息，也一直活躍在文藝片的圈子里，合作的導演也都是藝術(shù)家級別的。

真正讓他“全網(wǎng)皆知”的作品，還是2020年的《隱秘的角落》。

他在劇中飾演的張東升，一發(fā)笑就令人發(fā)怵，演得非常成功。

觀眾也由此意識到，原來這個演慣了文藝片的男演員，竟然還能在國產(chǎn)劇中掀起驚濤駭浪。

而他，也由此從渾身是戲的“文藝青年”，搖身一變，成了國產(chǎn)劇中赫赫有名的存在。

之后，他又演了不少優(yōu)秀的犯罪懸疑片。

其中最讓人驚嘆的，就是可以直接“封神”的《漫長的季節(jié)》。

在這部劇中，他不靠濾鏡、也不走“高大上”的路線，而是扎扎實實地，將角色活成了現(xiàn)實生活中的“人”。

如今的秦昊，已經(jīng)不再是小眾文藝片中，郁郁不得志的青年演員，而是真正意義上的“劇王”。

只要有他在，不管是什么類型的劇集，熱度和口碑幾乎都有基本的保障。

第二名：雷佳音

扛劇代表作：《人世間》《我的前半生》《長安十二時辰》

雷佳音厲害的地方就在于，沒有主角臉，卻把角色演出了“國民感”。

他不是傳統(tǒng)意義上的帥哥，沒有精致的五官、男神的氣質(zhì)，也不走偶像派的路線。

但他硬是靠著自己的實力，成了國產(chǎn)劇中，不可或缺的頂級“扛劇咖”。

早年間，他憑借《我的前半生》中的陳俊生出圈。

雖然角色并不討喜，但他卻演出了人物的層次感，讓觀眾又恨又理解。

之后，他又憑借《長安十二時辰》中的張小敬，一舉奠定了“實力派”的中堅地位。

而《人世間》，更是將他的“扛劇”能力展現(xiàn)得淋漓盡致。

他用精彩的表演，把周秉昆一生中的心酸、委屈和堅韌都呈現(xiàn)了出來，實在讓人感動。

正是有了這些作品的積淀，觀眾才會如此喜歡他。

以至于，他主演的《長安的荔枝》，從立項初期就備受期待，頗有一副“未拍先火”的架勢。

看來，上學期間，就無比羨慕胡歌師兄的雷佳音，如今，也走出了自己的“星光大道”。

第一名：胡歌

扛劇代表作：《瑯琊榜》《繁花》《偽裝者》《仙劍奇?zhèn)b傳》

把胡歌排在這個榜單的第一名，可能會有些爭議，但我依然覺得，他實至名歸，也當之無愧。

放眼望去，娛樂圈中像他這樣，能從出道火到現(xiàn)在的男演員，還真是罕見。

盡管歷經(jīng)人生的磨礪之后，他的演技并沒有質(zhì)的飛躍。

可有一說一，他挑選劇本的眼光，他的觀眾影響力，還有他的商業(yè)價值，依舊是國產(chǎn)劇男演員中的天花板級別。

胡歌的“扛劇”能力，不是靠高產(chǎn)堆出來的，而是靠著“出一部火一部”的穩(wěn)定發(fā)揮，讓觀眾對他始終抱有信心。

他總能在合適的時間，帶來一部符合時代氣質(zhì)的劇集。

從《仙劍奇?zhèn)b傳》到《瑯琊榜》再到《繁花》。

哪一個不是現(xiàn)象級的爆款？哪一個不是在播出當年，掀起過全民追劇的熱潮？

所以說，即便不是國產(chǎn)劇男演員中最能演的，但他依然還是國產(chǎn)劇中，最讓人期待和最讓人信賴的。

以上提到的男演員，就是我心目中，國產(chǎn)劇中最能“扛劇”的10位男演員。

你最欣賞是哪一位？歡迎在評論區(qū)留言，大家一起友好討論。（撰文：斯特不離譜）